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结合读罢骆平的长篇新作《半糖技巧》与短篇演义集《过午不食》，不由得想起李商隐那两句诗：“天意怜幽草，东说念主间重晚晴”。古东说念主尚且爱戴晚晴真贵，今东说念主却频频忽略生命这终末的一缕着重。也许不可叫被迫的忽略，而是主动的让位、哑忍，把恣肆与清欢留给芳华一代，仅余我方享受落寞孤身一人时光。除了“过”集里的《比喻朝露》《漫长的告别》两篇除外，其余三部/篇，均所以中年常识女性为主角，演义的叙述主视角亦然中年女性，于是，在三部/篇演义里，女性的心思转动与破灭感皆在遮蔽全篇。那是瞒哄的、无法言说的中年，不再年青，也曾废弃过的感情在逐渐灭火，可生命还不允许你停驻，你的念念绪、你的回忆、你对阳光的渴念，皆在暗夜中折磨你、击打你、叫你反侧难眠。“半糖技巧”与“过午不食”两个词的中年隐喻意味那么明确又充满阻扰，犹如两个对临界点的教唆，教唆的不是女性“你该怎样”，而是“何如渡过”。

两个作品皆领受全知视角来讲故事，但其实遮蔽全篇的感受主体均是故事的女主角，“半”中的朱砂和“过”中的梁葵，两位中年常识女性对生存的不雅察立场与感受面貌以强势姿态呈现出通盘全国。她们皆有仁柔而理智的个性，曾在后生时间自主选拔了东说念主生，仍是活得无比明朗却又无奈。

《半糖技巧》虽是长篇，故事踪影倒也澄清，朱砂年青时放置了昔日的家庭，选拔更生存，也选拔了新的伴侣。她曾为咫尺的丈夫罗勒（一个位高权重的学者）感动，但在20多年的相处中认清了他的面貌，一个感性到近乎冷凌弃的男东说念主。此刻朱砂对丈夫的爱搀杂了对硬人的真贵，也有对爱情慢慢平息的不甘。她心里还恒久纠缠着对三岁便被我方事实上甩手的女儿的歉疚，以及对过往曾为闺蜜现为亲子后母的青豆的复杂情感。就在这时期，丈夫的磋商生斯羽，一个生于1995年的后生干预她的全国。

演义便是从斯羽和朱砂的相见写起，写朱砂对斯羽印象的慢慢改造，了解慢慢加多，好感日新月异。演义带有显然的悬疑色调，小小的生命谜题一个个揭开，读者很容易算计终末朱砂要和斯羽发生点什么。的确发生了，但并不是言情的套路。丈夫诚然冷凌弃却轩敞；也莫得发生任何东说念主对朱砂和斯羽恋情的指指戳戳；系数东说念主好像皆知说念少量，又皆出于各自强场示意领会和接受。最进军的是，演义以一个更生命的缔造与斯羽的故去来死心，的确在情节上不可能再发展出什么“逆伦”故事来诱骗读者眼球。

“半糖”的说法第一次出现，是描述朱砂与丈夫的情感：“一切皆是浅浅的，所谓的半糖情景。”这个词第二次出现是95后共事申诉对朱砂的印象：“您是半糖格调，有点甜，又不齁，刚刚好呢。”“半糖”确切个无奈的说法，明明名义上中年的一切皆如“半糖”般“恰到克己”，可心却像好意思式咖啡一样苦涩，对一个中年女性来说，“半糖”真的够吗？演义有一个扯后腿中释然的结束，“环球皆是一边被生存虐得七死八活，一边牢牢看顾着我方的小命，兴兴头头地求取功名，繁殖滋生。”可作者如故不忘添上反讽的这样一笔：“斯羽走在宝宝出身的阿谁凌晨，没来得及与朱砂说一声相逢。”

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短篇演义集会，《过午不食》篇幅惟一《半糖技巧》的四分之一，讲了一个颇有玄色幽默色调的故事。梁葵46岁了，有一个完好的家庭，老婆均是大学磨真金不怕火，丈夫还在政事上颇有竖立。女儿早婚，孙子刚刚降生，她却在丈夫的一次冲动之下孕珠了。

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演义起首颇有张爱玲气味，一个躺在春日暖阳的旧躺椅里的慵懒女性，梦中碰见母亲，醒来省念念着对于母亲的系念。读者甚而一下子猜不到梁葵究竟多大年事，直到婆母提醒她去为儿媳准备晚饭。梁葵得知我方孕珠后的感受是困惑迷乱的，她先后见告女儿和丈夫，取得的酬报全是冷飕飕的，要为她干系产科医生，把孩子打掉。倒是她曾深为厌恶的婆母辅助她生下来。演义这一段梁葵的感受确切动东说念主：“惟一婆婆，让梁葵饱读起勇气，面临我方委果的念头，那便是，她是何等想留住这个孩子。”天然没那么容易，丈夫不错被婆母劝服，女儿身后却站着儿媳一环球。女儿长到二十多岁，还没立业就有了完整的家庭，天然不肯有东说念主与他分家产。丈夫也怀着无法窥透的私心。在争握得一地鸡毛后，各方皆取得了差强东说念见地的效果，梁葵却发现我方腹中的胎儿两周前仍是归天。这是一个取得爱与期待皆太少的胎儿，他/她还未降生便际遇到各方的坏心与不接待，于是他/她罢手了在母亲体内的孕育。这胎儿的归天是否不错视作一个隐喻，那是梁葵生命感情的被压抑，全全国皆反对她再次年青，反对她至少再次作念回一次母亲。

梁葵在演义终末想：“活过了中年，鉴定干预过午不食的情景……难以割舍的，不外是一份情感结束。而情感，频频是最容易灭绝的。”她“想开”了，她经验取得胎儿归天的音讯后，第一去见的是婆母，阿谁仍是过了十多年“过午不食”日子的老东说念主，她搂着婆母——“与哽噎着叫了一声：‘妈。’”这哪是什么与生存“妥协”，不外是对环境的认命结束。

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《狻猊》的题材与以上两篇肖似，很像村上春树《驾驶我的车》那般的探秘故事，写法也肖似。村上那篇写的是一个丈夫在嗜好的夫人身后，探本溯源地探寻夫人出轨的好意思妙；而《狻猊》讲的是杜安适研讨丈夫手机通讯薄中给我方取名“狻猊”的原因。在探寻的历程中，杜安适那业绩一起抬升、情感却死寂如灰的东说念主生逐渐浮出水面。演义的写法很别致，杜安适和前情东说念主老李对话的段落，冷峻而利落，颇有村优势范。说她写得像村上并不是说村上何等好，而是说作者弥散不错在合并题材上畅达地独霸另一种手法，不去依赖心理弘扬去铺开故事。

《比喻朝露》和《漫长的告别》两篇的题材则不同于前三者，“譬”是写一双拙劣而可儿的情侣不防范孕珠后发生的事，犹如猫打翻汤锅后的四百四病，小情侣经验了一切酸辛灾荒，看清了世相百态，各兴奋以成长。“譬”的写法是传统的写实，起首像极了《荒诞与偏见》：“恋爱闹到了一定的份儿上，不是成婚，便是离异”——这般口气恰似后者开篇第一句：“但凡有财产的光棍汉，必定需要娶位太太，这仍是成了一条举世公认的说念理”，口气相通地貌似世故而实则单纯。“漫”的故事更为特有，骆平在这篇里放置她似乎习用的女性视角，而是用一个男开辟员的角度去讲故事，一个未老先衰的窘态男东说念主，生存失去了朝气与未知。演义从一个女生难过归天写起，结束“我”在梦醒之间仿佛见到那孩子，这段确切神来之笔：“我不得不承认，这个女孩生前想要对我抒发的，我从来就莫得懂得，以后也不会懂得。”

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孙犁在一篇著作里讲，写演义要尽量写老练的所在。骆平是个勤力的作者和学者，又是东说念主到中年的女性，她对学院生存与女性生存好像最老练，也许因此两部书均是从此切入。在雄伟叙事盛行的体裁世代，她深描生命细节的创作选拔可谓独树一帜。就像她在十多年前说过的那样：“终于有一日晓悟了某些真相，解析了生命绝非是一场不错解放支配的棋局，赢输从来便是巨大的悬念。”咱们且待她以我方对东说念主生绝对的不雅察，写出更多干系生命悬念的故事。

作者：张德强 南京艺术学院东说念主体裁院副拔擢

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光明网讯（记者丁玉冰 视频拍摄/剪辑张志军 苏泽华 陈春越）8月3日早7时，因暴雨引起电力中断、通信失联70多个小时的北京市门头沟区黄安村终于与外界重新建立起了联络，村中26户人家、共67人全部安全。

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